孤寂(Einsamkeit)是布拉姆斯最鮮明的人生印記－珍珠村民愛樂人

只有小刺蝟相伴的布拉姆斯享受著他的孤寂漫步

一八五三年十月，小提琴家姚阿幸(Joseph Joachim, 1831~1907)要到舒曼居住的杜塞朵夫舉行獨奏會，舒曼特別找來布拉姆斯和學生狄特利希（Albert Dietrich）三人合寫一首小提琴奏鳴曲，以供姚阿幸在獨奏會上發表，為了要統一音樂的主題，特意約定以Fa-La-Mi三個音的動機做為各樂章的構成要素，因此這首曲子就被稱為「F-A-E小提琴奏鳴曲」。

第一樂章由狄特利希編寫，第二樂章慢板由舒曼寫，第三樂章的Scherzo由Brahms編寫，第四樂章又回到了舒曼；當這首曲子作好獻給姚阿幸時，他不費吹灰之力地猜出各樂章的譜寫者。

後來Schumann在把這首FAE Sonata改編，把Dietrich與Brahms作曲的第一、第三樂章重新改寫成了他的第三號小提琴奏鳴曲，但是鮮被提及或演奏，連我也找不到該曲的錄音唱片。目前FAE Sonata只留下由Brahms創作的第三樂章詼諧曲Scherzo，其他則幾乎沒有錄音或演出紀錄。

Shlomo Mintz / Itamar Golan (2005, Avie AV2057)

計劃題獻給姚阿幸的這首曲子之所以要採取Fa-La-Mi三音動機，典故來自於姚阿幸的人生座右銘「Frei aber Einsam，自由卻孤獨」，舒曼等人用這三個字開頭字母轉成的音名為主題，貫串了整首曲子。姚阿幸追求自由，同時深知自由之樂必然伴隨著孤獨之苦，或者也可以說唯有自由之人能夠享受孤獨，也祇有孤獨之人才能享受自由。

針對姚阿幸的「自由卻孤獨」，布拉姆斯半調侃地說自己的座右銘是「Frei aber Froh，自由卻快樂」，還照此採取了這三個字的字頭「F-A-F」作為自己的主題，彷彿有意和姚阿幸唱反調地說「你自由卻孤獨，我也自由，然而卻快樂啊！」，要說服他「自由也可以很快樂呀！」。不過儘管如此調弄姚阿幸，布拉姆斯自己的個性，尤其是他的音樂風格，其實正是比「自由卻孤獨」更深一層的「自由卻孤寂」。他終生未婚，有過幾段深刻卻無結果的戀情，與其說他找不到相伴的人，不如說他內心有一種對於「孤寂」的珍惜，無法輕易因想像的幸福而放棄現有的孤寂吧！

仔細聆聽FAE Sonata由布拉姆斯創作的詼諧曲樂章，反覆出現的是三短一長的《命運》動機，Fa-La-Mi三音動機一直沒有清楚浮現，只是隱藏在和弦進行中。一直到二十年後的1873年，四十歲的布拉姆斯在他作品51之2號a小調第二號弦樂四重奏的開頭，迎面而來的正是「La-Fa-La-Mi，A-FAE」的四音動機，高唱入雲地貫穿整個第一樂章，這絕對是布拉姆斯作品中最扯心揪肺的動人時刻，彷彿可以聽到他鄭重地向世人宣告：『孤寂(Einsamkeit)是布拉姆斯最鮮明的人生印記』。