1931年出生於捷克北疆小村莊Loučná nad Desnou，1943年舉家遷到格拉茨（Graz, Austria）的奧地利鋼琴家布倫德爾（Alfred Brendel），被認為是現今古典作曲家莫札特、貝多芬、和舒伯特等人作品最具思想性的詮釋者。
1948年十七歲的布倫德爾在格拉茨舉辦了他的第一場公開獨奏會，名為《鋼琴文獻中的賦格曲》，首演音樂會上演奏了巴赫、布拉姆斯、李斯特等人的賦格作品和幾首自己作的曲子。布倫德爾早年在Vox唱片公司，後來成為Philips唱片旗下的指標鋼琴家，孜孜不倦地錄製了海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯、和李斯特等作曲家的大量作品，其中海頓奏鳴曲和莫札特鋼琴協奏曲集已成經典，舒伯特的作品更在他手中復興成為顯學，然而真要從他這些數說不完的豐功偉業中挑出最顯赫的部分，那絕對是有如擎天巨柱的三套貝多芬32首鋼琴奏鳴曲全集，一套在Vox、兩套在飛利浦，這恐怕是所有人難以想像企及的壯舉。
Alfred Brendel (1976, Philips 412 252-2)
在1976年出版的這張唱片，是布倫德爾首度灌錄巴赫作品，除了做為標題的《義大利協奏曲》Italian Concerto in F, BWV 971外，還有重量級的《半音階幻想曲與賦格》Chromatic Fantasia and Fugue in D minor, BWV 903，以及常被忽略的兩首a小調幻想曲。然而最令人感到意外的是出道以來始終戴著厚重黑框眼鏡，外表給人老學究感覺的布倫德爾，演奏十足考究地被形容為在解析音樂，他嘗言「我對作曲家負責，對作品更要負責」明確表示作為鋼琴家的首要任務是尊重作曲家的意願，而不是表現自己或加入自己的見解。原本秉承恩師艾德恩費雪（Edwin Fischer）遺訓從來不彈改編曲的布倫德爾，在此竟破例彈了兩首布梭尼改編的巴赫《聖詠前奏曲》！
聖詠曲(Chorale)是德國路德教派特有的音樂文化，創教的馬丁路德在譯德文聖經時，蒐集來自中世紀的旋律，袪除世俗歌詞自寫改填，目的是為了讓信眾在禮拜時吟唱，由於這是要能讓即使不識字和音律的平民百姓都能隨口跟唱的音樂，所以都非常的簡單，聖詠總是以對仗的工整問答句做為開始，前句問停在五級，後句答回到一級，然後各自反覆。前文提到出現在電影《愛‧慕》（Amour）中的《我呼喚祢，主耶穌基督》Ich ruf’ zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639就在第四軌，採用的正是典型的聖詠句型，簡單的問答句是何等地祥和、深邃、寧靜、而撫慰人心，布倫德爾刻意以弱音帶出反覆，再三聆聽，你必然感動於這個小動作是何等地揪人心肺。正是這張唱片，喔不！正是這首聖詠改編曲，啟動了我全面深入聆聽巴赫鍵盤作品的動力，努力探索巴赫鍵盤作品的全貌。
Alfred Brendel (2008, Decca 478 2116)
同片中另一首聖詠《來吧，異教徒的救世主》Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659，自然也備受布倫德爾喜愛。畢生演奏不輟著作等身的布倫德爾，在登台六十週年之際毅然宣佈退出舞台，2008年底在他最後的告別音樂會上，正是以此曲當作安可曲。
告別音樂會旋即被錄成唱片發行，萬般崇拜布倫德爾的我，抗拒了半年之後才買下這兩張一套的唱片，原因只為在Philips被Decca合併後，成名後所有唱片都在Philips發行的布倫德爾，最後告別唱片竟然在右上角貼上了Decca的狗皮膏葯讓我超不習慣的，而且這樣傷感的時刻，何不以大師步下舞台的身影做為告別的封面。
以一曲聖詠啟動我對巴赫全面探索的布倫德爾先生還欠我一個公道，您可以不彈小眼淚的蕭邦，但怎麼可以只彈這麼一張巴赫就退出舞台，讓我空留遺憾，想像您若彈奏《三大鍵盤組曲》會是何等動人？您若出手詮釋《郭德堡變奏曲》會是何等境界！彈了三整套鋼琴新約聖經的32首貝多芬奏鳴曲，您為何惜墨如金，完全不彈舊約聖經的48首巴赫《平均律鋼琴曲集》，真是殘念呀殘念……！
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