由鋼琴家卡欽與小提琴家蘇克聯手演出的名盤
Violin Sonata No .1 in G, Op.78
布拉姆斯的第一首小提琴奏鳴曲創作時間，大約在1877-1879年間，
在這當中他先於1878年完成他的D大調小提琴協奏曲。
此曲於1879年首演，由作曲家自己彈鋼琴、姚阿幸演奏小提琴。
曲子推出時Brahms都已經40歲，可見他對小提琴奏鳴曲這類作品的謹慎程度，
事實上這算是他的第四首小提琴奏鳴曲，
但是之前在舒曼鼓勵下創作的前三首，
都在布拉姆斯愛惜羽毛的觀念下，沒有機會與世人見面。
很喜歡這張CD解說書封底就是布拉姆斯與姚阿幸
第一樂章 G大調、奏鳴曲式
呈示部：低迴多於激昂、冷靜多於躁進
第一主題群：從小提琴輕鬆的下行主題開始，
此曲就露出溫馨粘膩的感覺，展現它婉約妥貼的面貌；
鋼琴部分很穩定地敲出和絃長音，對比小提琴晃動感的主題
第二主題群：小提琴突然以雄壯的氣勢奏出，
然後立即以高八度加強音量重複一回
結束句：在第一主題的動機中結束呈示部
發展部：
以穩靜手法處現第二主題開始，減速後小提琴逐漸上行達明亮巔峰
鋼琴演奏完整的第一主題，予人以再現部之感
精采生動的對位段落，回單音旋律後陸續喚回兩個主題
第一主題以陰沈的ｇ小調安靜地開始，在寧靜中結束發展部
再現部：
第一主題由小提琴以Ｇ大調開始
第二主題亦以Ｇ大調奏出
尾聲(CODA)：微弱的開始逐漸加強音量，
再現第一主題達到緊張的頂點，充滿張力地結束。
歌劇女神卡拉絲傳奇一生最著名的角色正是貝里尼的諾瑪
第二樂章 降E大調，三段體
外柔內剛的樂章，儘管是民謠風的慢樂章三段體的簡單形式，
加上柔順緩慢的外貌，但是音樂的內涵卻是極為頑強的
A：
a：鋼琴獨奏抒情而平易的民謠風旋律，
總令我想起貝里尼歌劇『諾瑪』《Norma》中
最著名的詠嘆調聖潔的女神Casta Diva
b：小提琴以悲愁的情緒鋪陳著
a：小提琴拉奏民謠旋律略解哀愁
B：略加速為行板，轉到陰暗憂鬱的小調，由鋼琴獨奏開始，
出現舒曼式的送葬氣氛，幾乎讓人透不過氣來，
轉由小提琴奏出如泣如訴的旋律
A：回到大調慢板，改由小提琴以雙弦展開復現Ａ段
Coda：送葬進行曲再現，小提琴回憶起民謠抒情旋律後，寂寥地結束。
費雪迪斯考演唱的布拉姆斯藝術歌曲集
第三樂章 b小調，迴旋曲式
鋼琴伴奏的十六分音符如同雨滴般，
連續地穿梭在小提琴變形自第一樂章的「呼吸間隙」節奏中。
而這一個樂章最精妙之處，也就在貫穿全曲的「呼吸間隙」節奏，
交織著綿密的雨滴節奏，在鋼琴與小提琴兩種樂器間流竄、互動、影響，
所呈現不可言喻的精妙。
暱稱「雨之歌奏鳴曲」，主要原因是第三樂章主題與滴滴答答的節奏靈感，
來自他的藝術歌曲「雨之歌」(Regenlied, Op.59/3)，因而得名，
有著喚醒童年夢境的隱喻感。
第三樂章 極中庸的快板 b小調, 4/4拍子
迴旋曲式：A-B-A-C-A-Coda
A：小提琴拉奏變形自第一樂章的ｄ音連續動機，
鋼琴伴奏的十六分音符如同雨滴般，連續地在其間穿梭，
形成「呼吸間隙」般的特殊節奏
B：小提琴奏出優美如歌的旋律，鋼琴隨即承奏復誦；
小提琴以連續音起始動機開展，逐漸減弱趨弱，甚至消失而呈休止，回憶主題
A：回復起動
C：以悠長的雙弦，拉長時值地奏出第二樂章之抒情民謠旋律，
然後壓縮發展加速；然後減速變暗回憶主題
A：主題明亮再現，進入略慢的中板
Coda：小提琴不顯鋒芒地一再重複連續音動機，直到結束。
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