珍珠村民愛樂人

布拉姆斯 ( Johannes Brahms, 1833-1897 ) & 姚阿幸 ( Joseph Joachim, 1831-1907 )

                                                                 Liszt & Remenyi

脫離漢堡的人生轉機

n      1851 結識一匈牙利的小提琴家 Remenyi。

n      1853 和 Remenyi 合作，展開一連串旅行演奏行程，移調演奏貝多芬之ｃ小調第七號小提琴奏鳴曲。

n      1853 結識姚阿幸 Joseph Joachim，姚阿幸為其音樂中「夢想不到的原創性和力量」所傾倒。

n      1853 前往威瑪拜訪統轄阿爾滕堡別墅 Villa Altenburg 藝術村的李斯特，處身德奧古典樂派與新德國樂派之論戰中。

結識舒曼夫婦、雄鷹高飛的1853年

n      1853 在姚阿幸的鼓勵引薦下，於9月拜訪杜塞朵夫 ( Düsseldorf ) 的舒曼夫婦，彈奏《C大調第一號鋼琴奏鳴曲，作品1》，被舒曼形容為年輕的雄鷹、屬於未來的大師。

n      由迪特里希、布拉姆斯、舒曼各寫一個樂章組或一首 FAE (Frei Aber Einsam,孤獨然而自由) 小提琴奏鳴曲，呈獻給姚阿幸。自己取了 FAF (Frei Aber Froh- 自由而歡愉) 的個人座右銘。

n      10月28日 舒曼在創刊於1833年的《新音樂雜誌》上，發表一篇名為「新方向」(Neue Bahnen) 的文章，大力頌揚布拉姆斯。

n      年底在萊比錫布商大廈演出《C大調第一號鋼琴奏鳴曲，作品1》，白遼士及李斯特均親臨現場且大表讚賞。

n      出版具史詩規模的Op.5 ，獲漢斯力克賞識支持。

克拉拉的日記

     他為我們演奏他自己寫的奏鳴曲、詼諧曲和其他一些曲子，這些樂曲表現出豐富的想像力、深厚的感情和對曲式的駕馭能力。羅伯說，實在無法再增減什麼。

     他為我們的演奏是那麼爐火純青，讓人感覺他是好心的上帝特別訂做的。他有遠大的前程，因為一旦他開始創作管弦樂曲，他將會為他的天賦找到第一個真實的創作領域。

降E小調詼諧曲，作品4
Scherzo in E flat minor, Op.4

n      輕快而幽默的曲趣，同時又有粗獷的力道及灰暗的陰影。

n      有兩個中段的迥旋曲式 ( A-B-A-C-A )

n      可能是比第一號作品更早完成的樂曲，年僅歲左右的年輕音樂家所寫出的作品。

n      在威瑪初次會見李斯特時，李斯特毫無差錯地將該曲原稿視奏彈出。

n      整曲結構及味道均頗類似蕭邦的第一號詼諧曲，但另有布拉姆斯獨特的得意精力和綿綿傷懷，以及北德民族的嚴肅氣氛。

第三號鋼琴奏鳴曲 f 小調, 作品5
Piano Sonata No.3 in f minor, Op.5

n      第一樂章：由低音出發上昇擴及高音的強勁而充實、激烈律動的第一主題，強奏斷然展開的經過句後，轉入由漣漪音型伴奏表情十足的第二主題。

n      第二樂章：以史特瑙的詩為標題：「夜幕低垂而皓月當空之際，兩半天空在蒙福的擁抱中結合 」，在浪漫的柔性和弦包圍下展開複合三段體 A-B-A-Coda。

n      第三樂章：詼諧曲，以減七的琶音稍帶恐怖陰暗的氣氛開始；對比的中段為優美而穩重的聖詠。

n      第四樂章：間奏曲，有「回顧」 （Rückblick）的副題，與第二樂章有關聯的旋律開始，充滿感傷之情。「回顧」一詞自此成了布拉姆斯的人生基調，不只是回顧巴洛克或古典前輩們所留下的遺產，或是時時警惕自己「背後巨人的腳步聲」，就連自己的作品也是一再審視。

n      第五樂章：彈性速度的中庸快板迴旋曲 A-B-A-C-A-Coda。

多次來台演奏的Bronfman，年輕時意氣風發地錄下布拉姆斯作品